Get The Curse

Beaucoup d’appels au standard pour exiger une soirée Get The Curse. Voilà, c’est calé le vendredi 13 juillet au triptyque. L’ambiance sera familiale car il n’y aura pas de tête d’affiche, mais quand on a des doigts de fée comme les notres, on se les cale nous mêmes les disques.

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Si, dans Depeche Mode, Martin Gore est la tête, Dave Gahan les jambes, et Andrew Fletcher la colle qui tient les deux égos en place, la cherry on the cake du groupe a longtemps été Alan Wilder. Un simple coup d’oeil au documentaire accompagnant la réédition de l’intemporel Violator suffirait à convaincre les plus sceptiques (on y apprend notamment comment Wilder a transformé “Enjoy The Silence”, à l’origine ballade intimiste jouée à l’harmonium, en tube intergalactique en envoyant Gore & Gahan faire une sieste à l’hôtel). A son départ du groupe, en 1994, si personne n’imaginait que Depeche Mode s’en sortirait aussi bien privé de sa brute de production, beaucoup se réjouissaient déjà du temps que Wilder allait désormais consacrer à Recoil, projet démarré en 1986 et déjà responsable de deux labyrinthiques maxis (1+2 et Hydrology) et d’un album magistral (Bloodline). Avant de contempler le silence de sept ans qui fera suite aux venimeux Unsound Methods (1997) et Liquid (2000). Silence enfin brisé aujourd’hui avec subHuman, quatrième album de Recoil, et probablement son disque le plus direct et le plus accessible à ce jour.

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Faire un bon film est une tâche relativement simple. Une bonne accroche (“Il est arrivé en ville avec sa bite et son couteau…mais ce qu’il en faisait était illégal dans 185 pays !!!”), une ambiance suffisament ambigüe pour que le spectateur ait besoin d’une bonne demi-heure avant de savoir s’il est en train de regarder Terminator ou Camille Claudel, une tension palpable (le capitaine de l’équipe de foot des Senior High se transforme en sapin cannibale, la petite voisine handicapée adopte un Border Collie parlant 23 langues dont 6 dialectes oubliés, Matthew Broadrick déclenche une guerre nucléaire totale depuis son Commodore Vic-20), des dialogues riches de sens (“A te voir baffrer ces Chocapic, je parie que tu t’imagines déjà en train de sucer ma bite au rythme des coups de fouet de mes couilles sur ta gueule”) et l’affaire est jouée. Faire un bon disque est, en revanche, nettement plus ardu.

Rassure-toi, punk, en 1982 on avait déjà la recette.

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Ce week end normalement c’est l’été, Meteo France a même prévu du beau temps.
Quoi de mieux que de venir se finir tranquillement sur une péniche en écoutant du bon son?

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Avec sa tronche grise, ses Jpeg au format réglementaire et ses posteurs ennuyeux, ce blog donne dans le sérieux. Car sache le: on ne déconne pas avec le bon goût.
Pourtant ce blog, ce n’est pas qu’être sérieux, c’est aussi savoir s’amuser. Ce blog aime l’humour, définitivement. Et ce blog est également capable de sentiments, depuis la semaine dernière, il capte les émotions. Ce nouveau post est là pour en être convaincu.

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La techno n’est pas exclusivement reservée aux bars, clubs, boîtes, warehouses et autres espaces clos et hermétiques. En effet certains choissisent de la jouer dans des espaces ouverts où l’horizon s’étend à l’infini permettant ainsi au son de se confondre au paysage.

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D’un côté il y’a Snax, variante sexy et toxico de Tiga. De l’autre il y a Konrad Black, maître des grooves sombres et efficaces. D’emblée cette association entre chaud et froid semble périlleuse, voire douloureuse.

Heureusement, Snax et Black ont compris qu’il faut laisser de tels adages au cabinet dentaire, et qu’une bonne dose d’audace est la clé pour garantir le succès d’un track. Attention, tube.

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La musique électronique à mélanger et à danser est sans conteste le genre musical dont le rythme infaillible et toujours régulier de nouvelles sorties est sensé être synonyme d’évolution et renouveau des sonorités actuelles au fil des maxis, albums et compilations.

Et la régularité, chez Cocoon Recordings, on connait. A chaque début d’été l’écurie de Sven Väth sort une compilation non-mixée dont l’objectif est de présenter la crème des artistes émergents et confirmés de l’année. Celà fait déjà 7 ans que ça dure, et c’est ainsi que Cocoon à atteint la lettre G. Alors, que vaut la dernière portée de Sven?

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Il fut un temps lointain où ma chambre était couverte de posters de Pantera ou Machine Head, une époque où la musique électronique ne m’évoquait pas grand-chose si ce n’est quelques remixes drôles conçus pour le groupe death-indus Fear Factory .Que ce soit clair, en 1996, je n’écoutais pas Homework des Daft mais plutôt Roots de Sepultura… autre genre, autre classique.
Une décennie plus tard, mon admiration pour les tatoués percés et les têtes de mort a sérieusement décliné. Il n’y pas vraiment de raison à ça si ce n’est que le hard rock vieillit super mal une fois l’adolescence passée…

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San Francisco (et toute la Bay Area d’une manière générale) a toujours été une ville propice à la création. Des tonnes d’artistes légendaires en ont émergé, depuis les années 60, les hippies et leur rock sous LSD jusqu’aux meilleurs scratcheurs du monde un peu plus tard (on pense à Q-Bert, Mix Master Mike et compagnie), en passant par les Grateful Dead, Dead Kennedys, Jefferson Airplane, sans oublier plusieurs légendes hip hop dont le regretté Mac Dre, parrain du mouvement hyphy et tout un tas d’autres groupes légendaires dans à peu près tous les styles qu’on ne va pas s’amuser à énumérer ici.

Pourquoi une telle émulation artistique à San Francisco ? C’est sûrement car les gens y sont cools, détendus et qu’ils portent des fleurs dans leurs cheveux.

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